Anthony D Green, Absolute Redundancy, 2023. Peinture acrylique et encre sur toile 141,1 × 100 × 3 cm (55 ½ × 39 ⅜ × 1 ⅛ inches)/ Acrylic paint and ink on canvas, 141,1 × 100 × 3 cm (55 ½ × 39 ⅜ × 1 ⅛ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAnthony D Green, Absolute Redundancy, 2023. Peinture acrylique et encre sur toile / Acrylic paint and ink on canvas, 141,1 × 100 × 3 cm (55 ½ × 39 ⅜ × 1 ⅛ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAnthony D Green, Absolute Redundancy, 2023. Peinture acrylique et encre sur toile / Acrylic paint and ink on canvas, 116,9 × 69,9 × 3 cm (46 × 27 ½ × 1 ⅛ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAnthony D Green, Absolute Redundancy, 2023. Peinture acrylique et encre sur toile / Acrylic paint and ink on canvas, 116,9 × 69,9 × 3 cm (46 × 27 ½ × 1 ⅛ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud. Collection privée / Private collectionAnthony D Green, Coffee Machine, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, 8am, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, Designer chair, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, Stay close, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudVue d’installation / Installation view, Anthony D Green, Lifestyle, Art : Concept, Paris, 2022-2023. Courtesy the artist and Art : Concept, ParisVue d’installation / Installation view, Anthony D Green, Lifestyle, Art : Concept, Paris, 2022-2023. Courtesy the artist and Art : Concept, ParisVue d’installation / Installation view, Anthony D Green, Lifestyle, Art : Concept, Paris, 2022-2023. Courtesy the artist and Art : Concept, ParisVue d’installation / Installation view, Anthony D Green, Lifestyle, Art : Concept, Paris, 2022-2023. Courtesy the artist and Art : Concept, ParisAnthony D Green, The wall, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, This space, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, Washing machine, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudAnthony D Green, Yellow sofa, 2022. MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papier imprimé / MDF, spray paint, acrylic paint, printed paper. 210,5 × 150 × 9 cm (82 ⅞ × 59 × 3 ½ inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo : Romain DarnaudVue du stand / Booth view Neue Alte Brüecke, with Magnus Andersen, Will Benedict, Liz Craft, Bradley Davies, FIAC 2018, Paris/FRVue d’installation | Installation view Exercices in Style, Exhibition view A plus A, Venice/IT, 2019Anthony D Green, Aaanother Stroll, 2018. Mixed media. 200 × 150 cm (78 ¾ × 59 inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D. Green, ‘The Face’, 2018 via Neue Alte Brücke | Galleries 2018Anthony D Green, Christopher Williams, 2011. Mixed Media. 200 × 150 cm (78 ¾ × 59 inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green, The Weekend, Things can only get better, 2011. Mixed media. 200 × 250 cm (78 ¾ × 98 ⅜ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green. Work And It’s Public Relations, 2011. Mixed media. 200 × 150 cm (78 ¾ × 59 inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green. A Report The Face A Room Heating Up, 2009. Mixed Media. 190 × 160 cm (74 ¾ × 63 inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green, Workmachine Enter Exit, 2008. Mixed Media. 160 × 110 cm (63 × 43 ¼ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green, The Wall, The Organisation, Waiting…(2nd Version), 2008. Mixed Media. 75 × 94 cm (29 ½ × 37 inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Anthony D Green, A Stroll How Can We Escape Our Petty Little Fascism’s?, 2008. Mixed Media. 290 × 200 cm (114 ⅛ × 78 ¾ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.
Biographie
Anthony D Green est né en 1973 à Welwyn Garden City/UK. Il vit et travaille dans le Kent/UK.
Entre peinture et bas-relief, les œuvres récentes d’Anthony D. Green témoignent de la fascination de l’artiste pour les images, leur place centrale dans la société de consommation et leurs potentiels de transformation. Détournant les codes de la photographie publicitaire et de l’infographie, il impose une distance avec les sujets, ici issus de banques d’image commerciales. Réalisées en MDF, peinture en aérosol, peinture acrylique, papiers imprimés et assemblés, elles jouent avec les volumes et les points de vue, et perturbent le regard par des jeux formels (décalage, répétition, etc.). En relief sur les œuvres d’Anthony D. Green, les oreilles apparaissent comme une voie de sortie à l’emprise exercée par le régime visuel. Bas-reliefs naturels, ce sont des points de rencontre entre des phénomènes invisibles et une intériorité dissimulée. Elles se présentent alors comme autant de points d’accès à un univers au delà du visible.
Née en France, Caroline Achaintre a grandi en Allemagne et vit en Grande-Bretagne. Après avoir étudié à la Kunsthochschule de Halle puis au Chelsea College of Art and Design, elle est diplômée de la Goldsmiths University à Londres. L’artiste est elle-même nourrie de références culturelles multiples et radicalement différentes qui influencent sa démarche. Sculptures en laine, en céramique ou encore aquarelles, l’artiste s’approprie l’espace afin d’y installer ses créatures hybrides, transformant le lieu d’exposition en un théâtre où dialoguent différents personnages mi-fantastiques, mi-fantomatiques. Inspiré tout à la fois par le carnaval européen, le Primitivisme, l’Expressionnisme allemand ou encore la science-fiction, le travail de Caroline Achaintre évoque d’une part la possible coexistence de plusieurs personnages au sein d’un même être et d’autre part les tensions que génère la dualité. Aucune indication précise n’est donnée quant à la façon d’aborder son travail. On y voit tour à tour un masque, un vêtement, un animal… Ses œuvres ont la particularité d’être difficiles à définir. Abstraites et figuratives à la fois, elles révèlent des formes anthropomorphiques et témoignent d’un intérêt particulier pour l’animisme. La mutation des formes et la pluralité des interprétations possibles engagent l’esprit et la fantaisie du regardeur. C’est là la force du travail de Caroline Achaintre : questionner notre propre capacité d’être au monde en tant qu’individu défini par une identité complexe et multiple.
Ses œuvres font partie de plusieurs collections publiques : CAPC, Bordeaux/FR; Tate Britain, Londres; Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris; Centre national des arts plastiques, Paris; FRAC Aquitaine, Bordeaux, et FRAC Champagne-Ardenne, Reims.
De nombreuses expositions personnelles lui ont été consacrées : Visual, Carlow/IR, Museum Lothar Fischer, Neumarkt in der Oberpfalz/DE, Neues Museum, Nürnberg/DE (2023); Kunstmuseum Ravensburg/Centre d’art Pasquart/CH (2021-2022), CAPC, Bordeaux/FR (2020-2021), MO.CO., Montpellier/FR (2019); Belvedere 21, Visual, Carlow/IR, Museum Lothar Fischer, Neumarkt in der Oberpfalz/DE, Neues Museum, Nürnberg/DE (2023); Centre d’art Pasquart/CH (2022); Kunstmuseum Ravensburg/DE (2021); CAPC, Bordeaux/FR (2020), MO.CO., Montpellier/FR (2019); Belvedere 21, Vienna/AU (2019); De La Warr Pavilion, Bexhill-on-sea/UK (2018); FRAC Champagne-Ardenne, Reims/FR (2017); BALTIC, Centre for Contemporary Art, Gateshead/UK (2016); Tate Britain, London/UK (2015); Castello di Rivoli, Turin/IT (2013).
Hubert Duprat est né en 1957 à Nérac dans le Lot-et-Garonne, il vit et travaille dans le sud de la France.
Riche, exigeante et complexe, l’œuvre d’Hubert Duprat s’enrichit aussi du hasard et de l’empirisme. Inspirée par la découverte d’objets, de vestiges ou de textes, elle conjugue une mise à l’épreuve des matières, des techniques et des gestes. L’artiste puise indifféremment dans la nature ou dans la manufacture des étrangetés minérales (pyrite, calcite, ulexite..), des espèces inclassables (ambre, corail..) ou des matériaux industriels courants (polystyrène, béton, paraffine, pâte à modeler…). Les procédés, déplacés de leur domaine d’origine, proviennent en grande partie de l’artisanat comme la marqueterie, l’orfèvrerie, la tapisserie d’ameublement, mais également des arts populaires à l’exemple du string art.*
Le travail de Duprat est visible dans les collections suivantes : Museum of Old and New Art (MONA), Tasmanie/AU; Fondation Cartier, Paris /FR; Musée d’Art moderne de la Ville de Paris/FR ; Fond National d’Art Contemporain, Paris; Nouveau Musée National de Monaco, Monaco/FR ; Collection Musée des Arts Contemporains de la Fédération Wallonie-Bruxelles, Grand-Hornu/BE ; Musée d’Art Contemporain de Lyon/FR ; et dans de nombreuses collections des Fonds régionaux d’art contemporain (FRAC) en France.
Une rétrospective de son œuvre est présentée au Musée d’Art moderne de Paris jusqu’en 2021. De nombreuses expositions personnelles lui ont été consacrées notamment au Museum of Old and New Art (MONA), Tasmanie/AU (2013) ; Norwich Museum, Norwich, UK (2011); MAMCO, Genève/CH (1999) ; Musée Picasso, Antibes (1998).
Hubert Duprat, Les cahiers du Musée national d’art moderne n°163, Sous la direction de Jean-Pierre Criqui, Éditions du Centre Pompidou, 2023 19 x 26 cm. 112 pages EAN 9782844269508 Hubert Duprat, 2020 Catalogue d’exposition / Exhibition catalog Éditions Paris Musées, Paris 21,3 x 30. 176 pages EAN : 9782759604791Hubert Duprat, Miroir du Trichoptère -The Caddisfly’s Mirror, 2020 Fage Editions (with the support of Fondation Antoine de Galbert) Edition bilingue français-anglais 23 x 34 cm. 628 pages, 1 000 illustrations ISBN : 978 2 84975 628 7VOLOS, Hubert Duprat, 2019 Fage éditions 11,5 x 16,5 cm. 64 pages ISBN : 9782849755334 Hubert Duprat. Le Jour Est Entré Dans La Nuit, Éditions les Pérégrines, 2015 13 x 21 cm. 80 pages ISBN: 9791025200803Hubert Duprat, massive centrale, 2011 Silvana Editoriale 27 x 18.5. 120 pages ISBN : 9788836620074Hubert Duprat, 1992 [Exposition du 10 juin au 4 oct. 1992, Hôtel Saint Simon, Angoulême] Fonds Régional d’Art Contemporain Poitou-Charentes 62 pages Référence RO80257662
Vue d’exposition/ Installation view – Beyond Color , Galerie Art : concept, Paris FR, 2018.Vue d’exposition / Installation view – Beyond Color, Galerie Art : concept, Paris FR, 2018.Jean-Michel Sanejouand, Sans titre, (Espaces & Cie), 2017. Acrylique sur papier / Acrylic on paper. 45,3 × 30,5 cm (17 ⅞ × 12 in.). Photo: Claire Dorn.Jean-Michel Sanejouand, Sans titre, (Espaces & Cie), 2017 . Acrylique sur papier / Acrylic on paper. 45,3 × 30,5 cm (17 ⅞ × 12 in.).Jean-Michel Sanejouand, Le silence, 1996, Bronze. 110 x 90 x 60 cm ( 43 5/16 x 35 7/16 x 23 5/8 in.). Coll. du FRAC Île-de-France.Jean-Michel Sanejouand, Révérence, 2002-2017. Bronze. 10,5 × 45 × 45 cm (4 ⅛ × 17 ¾ × 17 ¾ in.). Coll. privée / FR. Photo: Claire Dorn.Jean-Michel Sanejouand, Casse-noisette, 2007. Pierres, peinture acrylique / Stones, acrylic paint. 10 x 20,2 x 12 cm (3 ¹⁵/₁₆ x 7 ⁶¹/₆₄ x 4 ²³/₃₂ in.). Coll. du FRAC Picardie. Photo: André Morin.Jean-Michel Sanejouand, Le contemplatif, 2011. Pierres, peinture acrylique. Stones, acrylic paint. 20 x 9 x 8,5 cm ( 7 ⁷/₈ x 3 ³⁵/₆₄ x 3 ¹¹/₃₂ in.). Coll. du FRAC Pays de la Loire.Jean-Michel Sanejouand, Espace critique couleur, 2006, Acrylique sur papier / Acrylic on paper. 34,2 x 42,6 cm ( 13 ¹⁵/₃₂ x 16 ⁴⁹/₆₄ in.). Coll. du FRAC Pays de la Loire. Photo: Vaida Budreviciuté.Jean-Michel Sanejouand, Le baiser (Espaces critiques), 2003. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 100 × 130 cm (39 ⅜ × 51 ⅛ in.).Jean-Michel Sanejouand, 2003-02-28 (Espaces-Critiques), 2003. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 100 × 130 cm (39 ⅜ × 51 ⅛ in.).Jean-Michel Sanejouand, Espace critique couleur (Espaces critiques), 2006. Acrylique sur papier / Acrylic on paper. 34,2 x 42,6 x 2,5 cm (13 ¹⁵/₃₂ x 16 ⁴⁹/₆₄ x ⁶³/₆₄ in.) Coll. du FRAC Pays de la Loire. Photo: Vaida Budreviciuté.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement II, FRAC des Pays de la Loire, Carquefou FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Jean-Michel Sanejouand, A l’écoute (Sculptures-peintures), 1999. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 60 x 81 cm ( 23 ⁵/₈ x 31 ⁵⁷/₆₄ in.).Jean-Michel Sanejouand, Bi-plan, 1999. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 97x 130 cm ( 38 ³/₁₆ x 51 ³/₁₆ in.).Jean-Michel Sanejouand, Le catamaran, 1997. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 130 x 162 cm ( 51 ³/₁₆ x 63 ²⁵/₃₂ in.). Coll. du FRAC des Pays de la Loire. Photo: Bernard Renoux.Jean-Michel Sanejouand, Le baiser, 2000. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 36,1 x 44,1 cm ( 14 ⁷/₃₂ x 17 ²³/₆₄ in. ). Coll. du FRAC des Pays de la Loire. Photo: Vaida Budreviciuté.Jean-Michel Sanejouand, 9.6.96, 1996. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 96 × 130 cm (37 ¾ × 51 ⅛ in.). Photo: Dorine Potel.Jean-Michel Sanejouand, L’Îlien, 1994. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 130 × 195 cm (51 ⅛ × 76 ¾ in.).Jean-Michel Sanejouand, Sans titre, 1995. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. Polyptyque en 4 parties. 263 x 393 cm ( 103 ³⁵/₆₄ x 154 ²³/₃₂ in. ) Coll. du Centre National des Arts Plastiques. Photo: Yves Chenot.Jean-Michel Sanejouand, Le vieux poivron, 1996. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 97 × 130 cm (38 ¼ × 51 ⅛ inches). Photo: Dorine Potel.Jean-Michel Sanejouand Deux-Deux, 1989, (Peintures en noir et blanc). Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 130 × 97 cm (51 ⅛ × 38 ¼ in.). Photo: Claire Dorn.Jean-Michel Sanejouand, L’arbre aussi (30.6 – 24.7.89) (Peintures en noir et blanc), 1989. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. Diptyque / Diptych. Chaque toile: 162 x 130 cm ( Each canvas: 63 ²⁵/₃₂ x 51 ³/₁₆ in. ). Photo: lmari KalkkinenJean-michel Sanejouand, Ca ira, Ca ira, 1989. Lithographie sur papier / Lithography on paper. Tirage: 1/100. 72 x 102 cm ( 28 ¹¹/₃₂ x 40 ⁵/₃₂ in.) Coll. du Centre National des Arts Plastiques.Jean-Michel Sanejouand, 3/11/88, (Peintures en noir et blanc),1988. Acrylique sur toile / Acrylic on canvas. 130 × 97 cm (51 ⅛ × 38 ¼ in.). Photo: Claire Dorn.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Vue d’exposition / Installation view – Rétrospectivement I, Hab galerie, Nantes FR, 2012.Jean-Michel Sanejouand, Espace-Peinture (Espaces-Peintures), 1983. Acrylique et vinylique sur toile / Acrylic and vinylic on canvas. 260 × 195 cm (102 ⅜ × 76 ¾ in.).Jean-Michel Sanejouand, Espace-Peinture, 7.10.78 (Espaces-Peintures), 1978. Acrylique sur toile/ Acrylic on canvas. 89 × 116 cm (35 × 45 ⅝ inches). Photo: Dorine PotelJean-Michel Sanejouand, Espace-Peinture, 8.2.81, (Espaces-peintures), 1981. Acrylique et vinylique sur toile / Acrylic and vinylic on canvas. 89 × 116 cm (35 × 45 ⅝ in.) Coll. Nouveau Musée National de Monaco. Photo: Dorine Potel. Jean-Michel Sanejouand, Espace-peinture, (Espaces-Peintures), 1978. Encre de Chine et gouache sur papier / China ink and gouache on paper. 50,2 x 65 cm ( 19 ⁴⁹/₆₄ x 25 ¹⁹/₃₂ in.) Coll. du FRAC Picardie. Photo: André Morin.Jean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1968. Feutre sur papier / Felt pen on paper. 9 x 32,5 cm ( 3 ³⁵/₆₄ x 12 ⁵¹/₆₄ in.). Collection du Centre Pompidou. Photo: Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP.Jean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1968. Feutre sur papier / Felt pen on paper. 9 x 32,5 cm ( 3 ³⁵/₆₄ x 12 ⁵¹/₆₄ in.). Collection du Centre Pompidou. Photo: Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP.Jean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1968. Feutre sur papier / Felt pen on paper. 9 x 32,5 cm ( 3 ³⁵/₆₄ x 12 ⁵¹/₆₄ in.). Collection du Centre Pompidou. Photo: Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP.Jean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1968. Feutre sur papier / Felt pen on paper. 9 x 32,5 cm ( 3 ³⁵/₆₄ x 12 ⁵¹/₆₄ in.). Collection du Centre Pompidou. Photo: Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP.Vue d’exposition/ Installation view – Horizones, Fondation Pernod Ricard, Paris FR, 2022Jean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1974. Encre de Chine sur toile / China ink on canvas. 90 x 190 cm (35 ⁷/₁₆ x 74 ⁵¹/₆₄ in.). Photo: Dorine PotelJean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1974. Encre de Chine sur toile / China ink on canvas. 90 x 190 cm (35 ⁷/₁₆ x 74 ⁵¹/₆₄ in.). Photo: Dorine PotelJean-Michel Sanejouand, Calligraphie d’humeur, 1974. Encre de Chine sur toile / China ink on canvas. 90 x 190 cm (35 ⁷/₁₆ x 74 ⁵¹/₆₄ in.). Photo: Dorine PotelJean-Michel Sanejouand, Organisation de l’espace du chantier situé sur l’emplacement de l’ancienne gare Montparnasse, 1970. Papier plastifié marouflé sur bois / Laminated paper smoothed on wood. Panneau 1/3 (Board 1/3). Ensemble: 360 x 330 cm. (All: 141 ⁴⁷/₆₄ x 129 ⁵⁹/₆₄ in.). Panneau 1: 120,1 x 75,1 cm. ( 1st board: 47 ¹/₄ x 29 ⁹/₁₆). Coll. du Centre National des Arts Plastiques.Jean-Michel Sanejouand, Schéma d’organisation des espaces de la vallée de la Seine entre Paris et Le Havre, 1969 – 1978. Papier plastifié marouflé sur bois / Laminated paper smoothed on wood. Panneau 1/38 (Board 1/38) Ensemble: 144 x104 cm. (All: 56 ¹¹/₁₆ x 40 ¹⁵/₁₆ in.) Chaque panneau: 144 x 104 cm ( All: 56 ¹¹/₁₆ x 40 ¹⁵/₁₆ in.). Coll. du Centre National des Arts Plastiques.Jean-Michel Sanejouand, Organisation de l’espace de la cime du Vésuve, 1972. Papier stratifié sur panneau / Stratified paper on a board. Panneau 1/2. Ensemble: 233 x 188 (All: 91 ⁴⁷/₆₄ x 74 ¹/₆₄ in.). Panneau 1: 117 x 93,8 cm ( 1st board: 46 ¹/₁₆ x 36 ⁵⁹/₆₄ in. ). Coll. du Centre National des Arts Plastiques. Photo: Yves Chenot.Jean-Michel Sanejouand, Organisation de l’espace d’une station de sports d’hiver implantée sur 3 niveaux d’altitude, 1970. Panneau 1/2 (Board 1/2). Ensemble: 372 x 300,5 cm. (All: 146 ²⁹/₆₄ x 118 ⁵/₁₆ in.). Panneau 1: 186 x 200,5 cm ( 73 ¹⁵/₆₄ x 78 ¹⁵/₁₆ in.). Coll. du Centre National des Arts Plastiques. Photo: Yves Chenot.Jean-Michel Sanejouand, Jeu de topo, 1963-76. Plateau de jeu en plexiglas gravé, 2 ensembles de 8 cailloux / Engraved plexiglas game board, 2 sets of 8 stones. 50 × 50 × 9 cm (19 ⅝ × 19 ⅝ × 3 ½ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Jeu de topo, 1963-76. Plateau de jeu en plexiglas gravé, 2 ensembles de 8 cailloux / Engraved plexiglas game board, 2 sets of 8 stones. 50 × 50 × 9 cm (19 ⅝ × 19 ⅝ × 3 ½ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Jeu de topo, 1963-76. Plateau de jeu en plexiglas gravé, 2 ensembles de 8 cailloux / Engraved plexiglas game board, 2 sets of 8 stones. 50 × 50 × 9 cm (19 ⅝ × 19 ⅝ × 3 ½ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Jeu de topo, 1963-76. Plateau de jeu en plexiglas gravé, 2 ensembles de 8 cailloux / Engraved plexiglas game board, 2 sets of 8 stones. 50 × 50 × 9 cm (19 ⅝ × 19 ⅝ × 3 ½ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Kayak grillé, 1965. Kayak et grillage / Kayak and wire fence. 80 x 80 x 520 cm (31 ¹/₂ x 31 ¹/₂ x 204 ²³/₃₂ in.). Coll. du FRAC Alsace.Vue d’exposition/ Installation view – Rétrospectivement II, FRAC des Pays de la Loire, Carquefou FR, 2012.Jean-Michel Sanejouand, Toile noire et miroir, 1963. Tissu noir sur chassis en bois, miroir / Black fabric on wooden stretcher, mirror. 195×260 cm (76 3/4 x 102 3/8 in.) Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Bloc-cuisine (Charges-Objets), 1969. Deux éléments de cuisine, un bouquet de fleur en plastique, un coussin et deux morceaux de mousse / Two kitchen units, a plastic flower bouquet, a cushion and two pieces of foam. 79 × 155 × 53 cm (31 ⅛ × 61 × 20 ⅞ in.). Coll. du FRAC des Pays de la Loire. Photo: Bernard Renoux.Jean-Michel Sanejouand, Zoé (Charge-objet), 1963. Verre peint, céramique, formica, acier chromé. 18 × 40 × 35 cm (46 ½ × 15 ¾ × 13 ¾ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Orange à saisir (Charges-Objets), 1966. Bois, toile, métal/ Wood, canvas, metal. 280 × 40 × 11 cm (110 ¼ × 15 ¾ × 4 ⅜ in.). Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Linoléum, châssis et plaque métallique perforée (Charges-Objets), 1966. Linoléum, châssis et métal / Linoleum, canvas and metal. 146 × 114 × 70 cm (57 ½ × 44 ⅞ × 27 ½ in.). Coll. Galerie Kreo.Jean-Michel Sanejouand, Fauteuil et carré de toile rouge (Charges-Objets), 1966. Fauteuil en skaï noir et toile en tissu rouge montée sur châssis / Black skaï arm chair and red canvas on a frame. 179 × 100 × 94 cm (70 ½ × 39 ⅜ × 37 in.). Coll. du FRAC Île-de-France, Le Plateau.Vue d’exposition/ Installation view – Rétrospectivement II, FRAC des Pays de la Loire, Carquefou FR, 2012.Jean-Michel Sanejouand, Feuille plastique, grillage plastique et toile de bâche ( Charges-objets), 1966. Acétate de cellulose, grillage plastique, toile / Cellulose acetate, plastic wire fence, canvas. 146 × 114 × 13 cm (57 ½ × 44 ⅞ × 5 ⅛ in.). Coll. du FRAC des Pays de la Loire. Photo: Marc Domage.Jean-Michel Sanejouand, Porte-Boules, 1963. Cailloux peints, cuir / Stone, acrylic, leather, 7 × 25 cm (2 3/4 x 9 7/8 in.). Photo : Ilmari KalkkinenVue d’exposition/ Installation view – All over, Galerie des galeries, Galeries Lafayette, Paris FR, 2016.
Biographie
Jean-Michel Sanejouand (1934-2021) est né à Lyon et vivait et travaillait à Anjou.
Issue de la scène artistique des années 60, l’œuvre de Jean-Michel Sanejouand reste inclassable. Elle surprend par sa radicalité, sa remise en cause formelle permanente. Loin d’être le simple résultat de l’expression d’une liberté formelle, l’œuvre de Jean-Michel Sanejouand nourrie de nombreuses ruptures, a été saluée par de nombreuses institutions françaises et étrangères dont le Centre Georges Pompidou en 1995.
Son travail se trouve dans de nombreuses collections publiques telles que le Musée national d’art moderne/Centre Pompidou, le Musée d’Art moderne de la Ville de Paris, le Musée d’Art Contemporain de Lyon et Lille Métropole Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut.
Plusieurs expositions personnelles lui ont été consacrées depuis les années 60 dont: Charges-Objets, MAMCO, Geneva (2015); Un peu d’espace(s) at Art : Concept, Paris in (2015); Rétrospectivement…, Frac Pays de la Loire, Carquefou/FR (2012); 1963-1995 rétrospective, Centre Pompidou, Paris/FR (1995); Rétrospective des Charges-Objets aux Espaces-Peintures, Palais des Beaux-Arts, Lyon/FR (1986).
Jean-Michel Sanejouand -Rétrospectivement…, Texte de Anne Tronche et de Julie Portier, édition Skira / Flammarion, 2012Jean-Michel Sanejouand, rétrospective 1963-1995, Paris, Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, textes de François Barré, Robert Fleck, Germain Viatte et de Fabrice Hergott, 1995Jean-Michel Sanejouand : Espaces-Peintures 1978-1986, Musée d’Art Moderne, Villeneuve-d’Ascq, textes de Joëlle Pijaudier et de Michel Enrici, 1991
Vue d’exposition / Installation view Olio e pepe, Art : Concept, Paris, 2024. Courtesy the Artists and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudPierre Bellot, 1999, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 113 × 160 cm (44 ½ × 63 inches) Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Vue d’exposition / Installation view Pierre Bellot, Les objets parlent, Art : Concept, Paris, 2022. Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, La cascade, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 100 × 80 cm (39 ⅜ × 31 ½ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris.Vue d’exposition / Installation view Pierre Bellot, Les objets parlent, Art : Concept, Paris, 2022. Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, Les objets parlent, 2022. Huile sur toile / Oil on canvas. 190 × 230 cm (74 3/4 × 90 1/2 inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, Le paravent, 2021. Huile sur toile / Oil on canvas. 170 × 230 cm (66 7/8 × 90 1/2 inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, Sans titre (Fantôme), 2021. Huile sur toile / Oil on canvas. 19 × 24 cm (7 1/2 × 9 1/2 inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, Le diable, 2022. Huile sur toile / Oil on canvas. 24 × 10 cm (9 1/2 × 3 7/8 inches). Courtesy the artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain Darnaud.Pierre Bellot, Georgia O’Keeffe, 2021. Huile sur toile / Oil on canvas. 150 × 200 cm (59 × 78 3/4 inches). Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Claire DornVue d’exposition / Installation view Les Pavillons, Art : Concept, 2021. Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Claire DornVue d’exposition / Installation view Les Pavillons, Art : Concept, 2021. Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Claire DornPierre Bellot, Boîte d’allumettes, 2021. Huile sur toile / Oil on canvas. 16 × 22 cm (6 1/4 × 8 5/8 inches). Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Romain DarnaudPierre Bellot, Montagnes Russes, 2020. Huile sur toile / Oil on canvas. 150 × 200 cm (59 × 78 3/4 inches). Courtesy the artist and Art : Concept Paris, Photo Romain DarnaudPierre Bellot, Hola (gauche / left) ; Tête (droite / right), 2020, Huile sur toile / Oil on canvas. 18 × 10 cm (7 1/8 × 3 7/8 inches). Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Romain DarnaudPierre Bellot, Plante, 2020. Huile sur toile / Oil on canvas. 22 × 16 cm (8 5/8 × 6 1/4 inches)Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Romain DarnaudPierre Bellot, Jardin, 2020. Huile sur toile / Oil on canvas. 130 × 162 cm (51 1/8 × 63 3/4 inches). Courtesy the artist and Art : Concept Paris. Photo Romain DarnaudVue d’exposition / Installation view Bonjour, Galerie du Crous, Paris, juin 2019. Photo Romain Darnaud
Né en 1990, Pierre Bellot vit et travaille à Paris.
« Le travail de Pierre Bellot s’articule autour de questions centrales de mise en scène et de construction de l’image. Dans ses peintures, il organise ses sujets – issus de sources photographiques diverses ou d’archives personnelles – pour créer des fictions dont la composition obéit à des règles propres et vient créer un sens nouveau. En débarrassant chaque élément de sa fonctionnalité originelle, s’établit alors un jeu formel où l’important devient le chemin qui traverse l’œuvre et associe chaque partie au tout. L’image apparaît ainsi comme le réceptacle de visions intérieures. Le sujet est un appât, le point de départ d’une structure artificielle dans lequel l’artiste vient piéger la réalité du motif de départ. »
Texte de Cécile Debray Directrice du musée de l’Orangerie Viva Villa, Édition 2020, « Les vies minuscules »
Diplômé de l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris avec les félicitations du jury. Son travail a notamment été exposé à Avignon (Collection Lambert), à Paris (Bastille Design Center, Palais des Beaux-Arts, La Villette, Progress Gallery…) à New York (56 Henry) et à Berlin (Galerie Noah Klink). En 2019-2020, il a été membre de l’Académie de France à Madrid, à la Casa de Velázquez.
Vue de l’exposition / Installation view, Lobody noves me, Fondation Ricard, Paris, 2020.Curator: Eric TroncyBush, bottes rouges, 2020 acrylique phosphorescente et huile sur toile / phosphorescent acrylic and oil on canvas, 250 x 180 cm. Collection MAC VAL / FRJane (grosse tête),2019 huile sur toile / oil on canvas, 250 x 180 cm, collection Musée d’Art Moderne, ParisGilet bleu, 2019 huile sur toile / oil on canvas, 24 x 41 cmFlashed, 2022 huile sur toile 81 × 130 cm (31 ⅞ × 51 ⅛ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudGenoux serrés et Bad genoux serrés, 2020, acrylique phosphorescent et huile sur toile, 190 x 140 cm chaque. Don de Laurent Dumas avec le support des amis du Centre Pompidou, 2023. Collection Centre Pompidou, Paris Musée d’art moderne. Vue de l’exposition La Haute note jaune, Fondation Vincent van Gogh Arles, Arles, 2024 – 2025. Photo : François DeladerrièreLes couleurs éclatantes de la table et du bouquet étaient utiles pour égayer ce chevet que le tableau rendait austère. Vous devez renoncer à …la salle à manger. (Triptyque Onéguine), 2006 huile sur toile / oil on canvas 195 x 374 cm, triptyque, collection FRAC Nouvelle Aquitaine MÉCA, Bordeaux Vue de l’exposition / Installation view Le rideau vert, Nouvelles vagues, Palais de Tokyo, Paris, 2013Vue de l’exposition / Installation view La haine de la peinture, Détail et destin, MAMCO, Geneva/CH, 2009
Biographie
Nina Childress, née en 1961 à Pasadena (Californie, Etats-Unis) a grandi à Paris, où elle vit et travaille aujourd’hui.
Issue de la scène punk alternative parisienne puis du collectif les Frères Ripoulin, Nina Childress n’a cessé de peindre depuis 1983. Son travail gagne en visibilité en 2009 lorsque Christian Bernard lui propose une retrospective au Musée d’Art moderne et contemporain de Genève (MAMCO) où il occupe le poste de directeur, suivie d’une autre exposition personnelle deux ans plus tard.
Après son Master en arts plastiques, Nina Childress poursuit ses recherches en peignant simultanément dans des styles différents. Offrant une revisite grinçante de l’histoire du portrait dans la culture populaire occidentale, sa peinture capte de plus en plus les clichés de représentations féminines. Pour certains tableaux, elle réalise plusieurs versions, entre perfectionnisme et caricature, entre good et badpainting, questionnant la notion de « bon goût ». En 2019-2020, Nina Childress commence à peindre avec des pigments phosphorescents. Aujourd’hui, ses sujets se centrent davantage sur des portraits d’idoles féminines glamour du cinéma et de la chanson populaire, comme Sylvie Vartan, Kate Bush ou encore Hedy Lamarr. En 2020, Hedy Lamarr est également le modèle de sa première statue en bronze, réalisée grâce à la bourse de la Fondation des Artistes.
Récemment, son travail a été montré dans de nombreuses institutions le Musée National d’Art Moderne – Centre Pompidou, Paris et le Centre Pompidou Metz (2023/2024); le FRAC Ile-de-France, Romainville (2023); La Cinémathèque française, Paris et le MAC VAL, Vitry-sur-Seine (2022); MAMCO, Genève (2021); le Musée d’Art Moderne de Paris (2020). Une exposition personnelle d’ampleur lui a été consacrée à La-Chaux-de-Fond (Suisse) en 2022. En 2021, Nina Childress est nommée Chevalier de la Légion d’Honneur pour son parcours au service de la culture. Une grande rétrospective lui a été dédiée au FRAC Nouvelle-Aquitaine MÉCA, Bordeaux, en décembre 2021. À cette occasion, son catalogue raisonné, depuis son premier tableau peint en 1980 jusqu’à ceux de 2020, est publié accompagné d’une autobiographie écrite par Fabienne Radi. Depuis 2019, elle est cheffe d’atelier à l’École des Beaux-Arts de Paris.
Son travail est représentée par la galerie Nathalie Karg à New York et par la Galerie Art : Concept à Paris depuis 2022.
Ses œuvres figurent dans les collections du Musée National d’Art Moderne à Paris, du MAMCO à Genève, du Mac-Val à Vitry-sur-Seine, du Fond municipal d’art contemporain de la ville de Paris et de nombreux Frac.
Nina Childress, 1081 peintures et Une Autobiographie de Nina Childress par Fabienne Radi, 2021 Co-éditeurs : Beaux-Arts de Paris éditions, Frac Nouvelle Aquitaine Méca, Galerie Bernard Jordan éditions, Paris Monographie de 750 pages avec plus de 1 400 illustrations. Biographie de 246 pages avec 150 petites photos noir et blanc. Ces deux livres séparés de même format (17 x 24 cm) sont réunis par un élastique en silicone vert. 998 pages ISBN : 978-2-84056-829-2 Nina Childress. Tableaux fluo – 2013-2016, 2016 Textes de Vanina Géré et Ramon Tio Bellido Edition Galerie Bernard Jordan, Paris, Les Presses du Réel, Dijon Publié par la Galerie Bernard Jordan, avec Le Parvis et le Carré 16,5 x 24,5 cm (broché), 104 pages (ill. coul. et n&b) ISBN : 978-2-917120-06-4 Nina Childress, Tableaux, 2008 Textes de Carole Boulbès, Vincent Labaume, Yannick Miloux, Véronique Pittolo Co-éditeurs : Frac Languedoc-Roussillon, Frac Limousin et galerie Bernard Jordan. Distribution Sémiose éditions Bilingue français / allemand 16.4 x 1 x 24.6 cm, 127 pages ISBN : 978-2915199338
Kate Newby est née à Auckland, Aotearoa (Nouvelle-Zélande) en 1979 et travaille aux États-Unis où elle réside. En 2015, elle a obtenu le doctorat conferé par l’École des beaux-arts Elam à l’université d’Auckland.
Travaillant avec une variété de supports dont l’installation, le textile, la céramique, la fonte et le verre, Kate Newby est une sculptrice qui s’attache à explorer la nature même de la sculpture et à en repousser les limites. Si la main occupe un rôle très important dans son travail, ce n’est pas seulement romantique ni même rétrograde, mais plutôt le dérivé esthétique d’une position qui embrasse sans honte l’expérience directe plutôt que l’expérience médiatisée.
Son travail a été montré à la 21e Biennale de Sydney en 2018, ainsi que dans différentes institutions et galeries à travers le monde : à la Fondation Hermès et Mori Art Museum à Tokyo au Japon (2023/2024), au Blaffer Art Museum à Houston, Texas aux Etats-Unis (2023), au Te Papa Tongarewa, Museum of New Zealand, à Wellington en Nouvelle-Zélande et au Palais de Tokyo à Paris (2022); au Musée de Rochechouart, (2021); à l’Institut d’Art contemporain de Villeurbane (2019); à Lumber room, Portland, OR (2019); à la Kunsthalle de Vienne (2018), à la Kunsthaus Hamburg, (2018); à Index, Contemporary Swedish Art Foundation (2017) et au SculptureCenter, NY (2017).
Kate a effectué des residences à : The Joan Mitchell Foundation (2019), The Chinati Foundation (2017), Artpace (2017), Fogo Island (2013), et the International Studio & Curatorial Program ISCP (2012).
Elle a gagné en 2012 le Walters Prize, le plus grand prix d’art contemporain néo-zélandais et le prix Ettore Fico (Turin, IT) en 2022.
Kate Newby YES TOMORROW. Published by Te Pātaka Toi Adam Art Gallery at Te Herenga Waka—Victoria University of Wellington, 2021, 216 pagesKate NEWBY Pocket Works, Michael Lett Books. Authors: Sara Jaffe, Jennifer Kabat, Sarah Miller Meigs, Eileen Myles, Sarah Sentilles, Stephanie Snyder and Kyle Dancewicz. Published by lumber room, Portland, 2019, 102 pagesKate Newby, Let the other thing in, Edité par Rosemary Heather et Nicolaus Schafhausen. Contributions de Paul Dean, Jennifer Kabat, Mami Kataoka, Kate Newby, Daniel Wong, 2013, 144 pages
Tania Pérez Córdova (née en 1979) est une artiste mexicaine née à Mexico où elle vit et travaille. Après avoir étudié à l’école des beaux-arts de Mexico, elle a obtenu une licence en beaux-arts au Goldsmiths College de Londres.
L’œuvre de Tania Pérez Córdova se développe à travers une grande variété de médiums, à savoir la sculpture, les objets trouvés et l’installation, mais aussi la photographie et la performance grâce auxquels elle explore les relations contextuelles qui se tissent entre les objets du quotidien. Les éléments visuels qu’elle nous présente sont en effet à comprendre dans le contexte d’une narration plus large dont les titres donnent les clés – l’artiste aime d’ailleurs parler de « situations » pour désigner ses œuvres.
« L’œuvre de Tania Pérez Córdova se révèle par strates de différentes technologies, époques et matériaux – poudre à canon, cendres de cigarette, maquillage, mousse, bronze versé dans du sable, bijoux – pour présenter de poétiques clichés d’une narration passée ou qui peut encore advenir. Ses sculptures élégantes sont des questions qui flottent dans l’air, un sentiment inarticulé.
Dans ses créations intimes, les vestiges de la présence humaine peuvent être décelés là où de nouvelles fonctions sont données aux objets ; un médaillon en cannettes de bière fondues piégé entre une fenêtre en verre recyclée, un moulage en bronze de la poche de quelqu’un, une lentille de contact colorée sur du marbre. Elle active souvent ses sculptures à travers un jeu performatif, comme par exemple par la présence d’une personne dans la galerie portant la lentille de contact ou la boucle d’oreille dont le double fait partie de l’une des sculptures. »*
*Texte d’Elizabeth Fullerton
Son travail a été présenté dans des expositions personnelles au Sculpture Center de New York (2023) au Museo Tamayo de Mexico (2022-2023), à la Kunsthalle de Bâle (2018) et au Musée d’art contemporain de Chicago (2017) et prochainement au Sculpture Center de New York (2024). Il fait partie d’importantes collections publiques telles que celles des Museum of Contemporary Art Chicago/US, Tamayo Museum/MEX, Jumex Collection/MEX, San Francisco Moma/US, Cisneros Collection/US-VEN, Museo Amparo/MEX, Adrastus collection/ESP.
‘All our explanations’ présentée chez Art : Concept en janvier 2022 est sa première exposition personnelle en France.
Tania Pérez Córdova, Generalization. Introduction with text by Humberto Moro. Text by Magalí Arriola, Elena Filipovic, Gregory R Miller & Company, 2024Tania Pérez Córdova, Smoke, nearby. Text : José Esparza Chong Cuy. Ed. Museum of Contemporary Art, Chicago, 2017
Andrew Lewis, Au bord du ruisseau, Ved Gjaetle-Bekken, By the brook, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 58,5 × 124 cm (23 × 48 ⅞ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudPas seulement, mais Aussi, 2023 Huile sur toile 71,4 × 151,9 cm (28 ⅛ × 59 ¾ inches)Andrew Lewis, C’est qui Denise ? – Who’s Denise please?, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 103 × 138,2 cm (40 ½ × 54 ⅜ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAndrew Lewis, A quelques pas du Viel Ebeuf, not far from the Viel Ebeuf, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 73 × 151,6 cm (28 ¾ × 59 ⅝ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAndrew Lewis, Vous savez qu’elles se rattraperont, They’ll get their own back you know, 2023. Huile sur toile / Oil on canvas. 148,4 × 110,2 cm (58 ⅜ × 43 ⅜ inches). Courtesy the Artist and Art : Concept, Paris. Photo Romain DarnaudAu Bonheur des femmes, 2023 Huile sur toile 83 × 138,4 cm (32 ⅝ × 54 ½ inches)Vue d’exposition / Installation view Andrew Lewis, Au Bonheur des femmes, 2023. Art : Concept, Paris. Courtesy the Artist and Art : Concept, ParisVue d’exposition / Installation view Andrew Lewis, Au Bonheur des femmes, 2023. Art : Concept, Paris. Courtesy the Artist and Art : Concept, ParisVue d’exposition / Installation view Andrew Lewis, Au Bonheur des femmes, 2023. Art : Concept, Paris. Courtesy the Artist and Art : Concept, ParisVue d’exposition / Installation view Andrew Lewis, Au Bonheur des femmes, 2023. Art : Concept, Paris. Courtesy the Artist and Art : Concept, ParisSesquicentenial, 2017, huile sur toile, 85,4 x 140,7 cm. Collection publique : CNAP FRMaria, 2017, huile sur toile, 74,9 x 130 cm. Collection publique : CNAP FR Le tube téléchrome / The Telechrome Tube, 2017, huile sur toile, 130,8 x 85,2 cm. Collection publique : CNAP FRV.A.B (Victoria & Albert Building), 2017, huile sur toile, 112 x 90,6 cm. Disponible Vue d’exposition, Andrew Lewis, Vers une boîte éclairée / Crystal Palace Transmissions, 2018Vue d’exposition, Andrew Lewis, Vers une boîte éclairée / Crystal Palace Transmissions, 2018Vue d’exposition, Andrew Lewis, Vers une boîte éclairée / Crystal Palace Transmissions, 2018Sir Christopher Cam Cams, 2017, huile sur toile, 108,8 x 121,3 cm. Disponible Field studies (les études en extérieur), 2012, huile sur toile, 53 x 100,5 cm. Disponible Field analysis (L’analyse en extérieur), 2012, huile sur toile, 71,2 x 129,5 cm, DisponibleChez Elizabeth Wydeville (With Elizabeth Wydeville), 2012 huile sur toile, 110 x 90 x 3,50 cm. Collection privée FRDynamique de groupe (Group Dynamics), 2012, huile sur toile, 90 x 90 x 3,5 cm. Collection publique : MONA, TasmanieChords of Affection, 2010, techniques mixtes, 190 x 210 x 81 cm. Disponible Félicité, 2009, pastel et huile sur bois 136,5 x 94,5 cm. Collection privée NLL’avenir sera banal, 2009, crayon et huile sur bois, 140 x 82 cm. Collection privée NL Sur rendez-vous, 2005, tirage numérique contre-collé sur aluminium 115 x 80 cm, ed 8. DisponibleL’avenir sera banal, 2009, crayon et huile sur bois, 140 x 82 cm. Collection privée NLHoedown, 2009, pastel et huile sur bois, 92 x 131 cm. Collection privée NLCouronne impériale, 2005, diptyque, tirage numérique contre-collé sur aluminium, 80 x 115 cm. DisponibleLes objets tendres, 2005, tirage numérique contre-collé sur aluminium, 80 x 115 cm. Disponible Pas même mes rêves satisfont les vrais besoins de mon cœur, 2005, tirage numérique contre-collé sur aluminium, 115 x 80 cm, ed.8. DisponibleFutur Centre d’Espace International, 2003, fusain sur papier, 120 x 80 cm. DisponibleVue d’exposition, Points de vues, Musée Départemental d’Art Contemporain, Rochechouart, 2005Vue d’exposition, Points de vues, Musée Départemental d’Art Contemporain, Rochechouart, 2005L’igloo, 2003, fusain sur papier, 80,01 x 120 cm. Collection privée CHLa grande muraille de Chine, 2003, fusain sur papier 80,01 x 120 cm. Collection privée FRLa pagode (Chine), 2003, fusain sur papier 80,01 x 120 cm, 80 x 120 cm. DisponibleLe château fort, 2003, fusain sur papier, 80 x 120 cm. DisponibleLutte d’espace, 2003, carton, bois, 200 x 180 x 160 cm. Collection publique : FRAC ALSACE FRSasha, 1993, carton, 43,18 x 48,26 x 48,26 cm. Collection privée IT
Biographie
Né en 1968 à Londres, Andrew Lewis vit et travaille à Argenton-sur-Creuse.
L’artiste développe cette idée de l’interaction entre les personnages aussi bien humains que sculptés et leur environnement immédiat créant ainsi une dynamique de groupe. Ses œuvres montrent les innovations et l’ingéniosité que nous avons mises en place pour nous adapter et croître au sein de notre société, qui de fait s’est mise à fonctionner comme un organisme abolissant les privilèges, cassant les codes qu’elle avait aimé créer peu de temps auparavant. Andrew Lewis tente de réaliser une synthèse originale : transposer en peinture des personnages calmes et hiératiques interagissant avec le temps, qui, lui, passe, bouge, évolue. Ses personnages rappellent ceux de Robert Musil, ces hommes et ces femmes sans « qualités » évidentes, qui, débarrassés des scories de leur milieu et de leur époque deviennent réceptifs aux expérimentations et agissent comme une sorte de polyconscience transhistorique.
Son travail est présent dans les collections suivantes : Arts Council Collection, Londres ; Stedelijk Museum, Amsterdam ; FRAC Alsace, Sélestat ; FRAC Limousin, Limoges. Expositions : Vers une boîte éclairée / Crystal Palace Transmissions, Art:Concept, Paris (2017) ; Les filtres harmoniques, Art:Concept (2012) ; Archi-Peinture, Le Plateau/Frac Ile-de-France, Paris & Camden Arts Center, Londres (2006).
Il a récemment participé aux expositions collectives suivantes: Varia, Abbaye Saint-André, Centre d’Art Contemporain, Meymac/FR; Monument, FRAC Alsace, Sélestat/FR.
Né en 1980 à Bordeaux, Alexandre Singh vit et travaille à Paris et à New York.
Récompensé en 2012 par le Prix Meurice pour l’art contemporain, il se distingue par un travail protéiforme qui évolue entre écriture, performance, collage, installation et sculpture. Ces différentes pratiques, loin d’être hermétiques, travaillent de concert pour mener vers une œuvre totale qui questionne la nature humaine, sa genèse, ses tares et ses multiples visages. Les références de l’artiste, tout aussi hétéroclites, donnent naissance à des personnages et récits hérités indistinctement de la culture populaire – l’univers publicitaire et télévisé –, du répertoire dramatique classique (Molière), comme de la comédie grecque antique (Aristophane). Cet assemblage d’images et de références évoque ses premiers travaux de collage, comme ses séries The Economist (2006) et Assembly Instructions (2008-2011) qui puisent autant leurs sources dans les Essais de Montaigne que dans les catalogues Ikea. En 2012, il signe sa première pièce de théâtre, The Humans, élaborée lors de sa résidence au Witte de With et présentée au Rotterdamse Schouwburg, à la Brooklyn Academy of Music de New York et au programme du festival d’Avignon en 2014.
Son travail est présent dans les institutions suivantes : le Centre national des arts plastiques (Paris), le FRAC des Pays de la Loire (Carquefou, France), le Solomon R. Guggenheim Museum ou encore The Museum of Modern Art à New York.
Plusieurs expositions personnelles lui ont été consacrées en Europe et aux États-Unis. En 2011 il présente son installation La Critique de l’école des objets au Palais de Tokyo (Paris) – montrée initialement au New Museum de New-York en 2010 – puis Assembly Instructions : The Pledge à la galerie Monitor (Rome) et chez Art : Concept (Paris), également montrée au Drawing Center (New-York) en 2013. Cette même année il propose The Humans chez Metro Pictures (New York), puis chez Sprüth Magers (Londres) en 2014. En 2019 il présente une exposition personnelle au Fine Arts Museums of San Francisco (Californie). Son travail a été également montré pendant la Whitney Biennial, la Bienniale de Lyon et Manifesta 8.
