Philippe Perrot, Les familles – Le frère de ta mère – Le frère de ton père, 1994-95 Huile sur toile / Oil on canvas, 65 × 81 cm (25 ⅝ × 31 ⅞ inches). Courtesy the Artist Estate and Art : Concept, Paris. Photo : D. L’HonoreyAssèchement des zones humides, 2009, peinture à l’huile et antiseptiques sur toile, 65 x 81 cm. Collection privéePhilippe Perrot, Les petits pois, 1994 Huile sur toile / Oil on canvas, 50,5 × 73 cm (19 ⅞ × 28 ¾ inches). Courtesy the Artist Estate and Art : Concept, Paris. Photo : Rebecca FanueleSans titre, 2010, crayon aquarelle, gouache et antiseptiques, 24 x 32 cm. Collection privéeVue d’exposition, La force de l’art 2, Grand Palais, Paris, 2009Baignade la nuit par crainte du jour, 2008, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile, 97 x 195 cmSans titre, 2007, aquarelle et crayon sur papier, 65 x 50 cm. Collection privéeSans titre, 2007, aquarelle et crayon sur papier, 65 x 50 cm. Collection privéeSans titre, 2007, aquarelle et crayon sur papier, 65 x 50 cm. Collection privéeSans titre, 2005, gouache, crayon et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur papier, 65 x 50 cm. Collection privéeLes mendiants, 2007, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile. Collection privéeLa soeur inversée, 2007, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile. Collection privéeL’homme invisible, 2007, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile, 80 x 100 cm. Collection privéeSans titre, 2006, crayon aquarelle, gouache et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur papier, 32 x 24 cm. Collection privéeSans titre, 2005, aquarelle et crayon sur papier. Collection privéeSans titre, 2005, aquarelle et crayon sur papier. Collection privéeLa cérémonie, 2004, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile, 97 x 197 cm. Collection privéeMigraine, 2004, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile, 97 x 197 cm. Collection MOCA, Los Angeles / USLa fête des pères, 2003, peinture à l’huile et antiseptique (éosine, bétadine et bleu de Milian) sur toile, 50 x 100 cm. Collection privéeLa pipe (mamie attend un bébé), 2002, huile, éosine et bétadine sur toile, 146 x 114 cm. Collection privéeJoystick ta mère n’est pas ta mère, 2000, huile, éosine et bétadine sur toile, 146 x 114 cm. Collection privéPère, aubergine, navet, carotte, 1999, peinture à l’huile, bétadine et éosine sur toile, 146 x 114 cm. Frissiras Museum, AthènesAubergine, courgette, père, 1998, peinture à l’huile, bétadine et éosine sur toile, 27 x 22 cm. Collection privéeL’homme aux gants, 1998, peinture à l’huile, bétadine et éosine sur toile, 27 x 22 cm. Collection privéLa source, 1998, peinture à l’huile, bétadine et éosine sur toile, 100 x 81 cm. Collection FMAC, ParisEst-ce bien toi Grand-Maman, 1997, huile et bétadine sur toile, 146 x 114 cm. Collection privéeLa fête des mères, 1997, huile et bétadine sur foulard, 71 x 71 cm. Centre national des arts plastiques, ParisLe colosse, 1997, huile et bétadine sur toil, 188 x 140 cm, Centre national des arts plastiques, ParisUn jour mon prince viendra, 1996, huile et bétadine sur toile, 94 x 65 cm. Collection privéeTrois aveugles, 1995, huile et bétadine sur toile, 100 x 81 cm. Collection privée« L’air pur » (diptyque), 1994, peinture à l’huile sur toile. Collection privéeTa mère, 1994, huile sur toile, 146 x 114 cm. Collection Musée d’art Moderne, ParisLe secret de famille, 1993, huile sur toile, 100 x 81 cm. Collection privéeLes mendiants, 2007. Peinture à l’huile antiseptique sur toile, 8, 6 x 11 cm. Collection privée.
Biographie
Philippe Perrot peint des « histoires de famille ». A son habitude, il ne cesse de briser la fonction narrative de l’image et représente sur la même toile de multiples saynètes sans rien dévoiler cependant des secrets de famille – tout en suggérant néanmoins par sa manière singulière de peindre les signes et les images quelque chose de leur poids et de leur influence sur l’organisation de l’espace pictural. Les différentes formes d’échelles contribuent à altérer l’homogénéité de ce dernier. Il s’agit de décentrer le regard pour l’obliger à chercher de nouveaux repères et d’inviter ainsi le spectateur à inventer des cheminements de pensée aléatoire. C’est en entretenant une dissemblance permanente entre le visible et sa signification, et en suscitant une disjonction entre l’image et son référent, que le défi lancé au spectateur prend tout son sens.
Evence Verdier
Le travail de Philippe Perrot (Paris, 1967 – Paris, 2015) est présent dans les collections suivantes : MOMA, New York; MOCA, Los Angeles ; Frissimas Museum, Athènes ; FRAC Ile de France, Paris ; FMAC, Ivry syr Seine ; CCCG, Gennevilliers.
Expositions : Le monde vous appartient, Palazzo Grassi, Venise (2011) ; Rosa et Carlos de la Cruz, Miami (2007); Art: Concept, Paris (2004).
Richard Leydier, Philippe Perrot (Ramasser les morceaux), Paris, 2003Patrick Javault & Xavier Franceschi, Philippe Perrot Peintures, édition Centre d’Art et de Culture Espace Jules Verne, Brétigny-sur-Orge, 1993
